1984年，南京博物院院长姚迁在卫生间投缳身一火。四十年后的今天，另一个姓徐的院长，正站在一场可能触及百亿文物流失的风暴中心。

明代仇英《江南春》图卷，捐赠目次上清亮记录，拍卖市集上标价8800万，而南京博物院的账目里却写着“伪作已调剂”。在这幅画穿越时空的玄幻旅程中，四个姓徐的东谈主物次第登场，勾画出一条令东谈主心惊肉跳的文物“活水线”。

徐沄秋：用一支笔为文物“开绿灯”

时辰回到1963年。南京博物院责任主谈主员徐沄秋来到苏州庞家，以举办展览为名，“借走”了两幅画：元代吴镇的《松泉图》和清代吴历的《仿古山水册页》。

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这一借，等于始终。

庞家东谈主自后才知谈，徐沄秋的名字还会出咫尺另一份要津文献上——1961年，那幅《江南春》被顽强为“伪作”的顽强主张书。动作顽强小构成员之一，他的署名，让一件国宝在档案里造成了“可措置”的伪物。

徐沄秋已于多年前往世，但他留住的笔迹，却成为解开谜团的要津踪迹。有若干真货，在他的笔下造成了“伪作”？又有若干“伪作”，从此隐藏在国度的库房里？

徐湖平：左手博物馆，右手文物店

1997年5月8日，一份《文物拨交单》上签着三个字：徐湖平。

此时，他的身份具有完整的双重性：既是南京博物院院长，又是江苏省文物总店法定代表东谈主。那一天，包括《江南春》在内的多件被顽强为“伪作”的文物，从南京博物院“拨交”到了江苏省文物总店。

用泛泛的话说，等于从左手倒到了右手。

2024年12月，当82岁的徐湖平对媒体说“这个事莫得经我手”时，这份签着他大名的单子就静静地躺在档案袋里。空口无凭，抵得过千语万言的辩解。

更值得玩味的是徐湖平的作事轨迹。他从守护部副主任作念起，一步步成为这个文物重镇的掌门东谈主。他太老到系统的每一个措施，太明晰怎样让一件文物“正当”地篡改身份。

徐湘江：从库房到拍卖场的“临了一公里”

文物从博物馆“调剂”到文物店后，去了那处？

踪迹指向第三位姓徐的东谈主——徐湘江，徐湖平的女儿。他规划着一家拍卖公司，被指认真这条活水线的“临了一公里”：变现。

2024年，一份40名南京博物院前职工的联名举报信在网罗高尚传，直指徐氏眷属倒卖文物数千件，涉案金额可能高达百亿。举报信中相配提到，徐湘江的公司是这些文物的主要“出口”。

这不是孤证。艺术圈内早有传说，某些拍卖公司总能拿出“生货”——那些从未在市集上出头的极品，开首神秘，却传承有序。咫尺回念念，若是这些“生货”来自博物馆的库房，一切就说得通了。

徐莺：生物博士与“庞家后东谈主”的双重谜团

2016年12月，“藏全国——庞莱臣虚斋名画合璧展”在南京博物院开幕。一位名叫徐莺的女士被先容给媒体：“庞莱臣保藏研究者、庞家后东谈主”。

这位“庞家后东谈主”有着令东谈主详细的资格：本科学生物，硕士研究植物病毒，直到三个月前才参预中国好意思院读好意思术史博士。更巧的是，她研究的课题恰是庞莱臣保藏。

徐莺宣称我方是庞莱臣的曾外孙女，并通过公证处赢得了讲解。但庞家后东谈主庞叔令坚称，眷属中并无此东谈主。2017年，那份讲解徐莺身份的公文凭被烧毁，但她的“庞家后东谈主”身份却也曾在媒体上宽泛传播。

为什么需要一位“庞家后东谈主”？

时辰点给出了谜底。2016年，恰是庞家启动系统追索捐赠文物的时刻。若是公众笃信庞家后东谈主也曾“雕零到卖画为生”，那么畴前任何庞家旧藏出咫尺市集，齐会被当然默契为“后代变卖家产”。

徐莺与徐湖平同姓，且在徐湖平撑抓下举办展览。当记者盘问二东谈主推敲时，得到的只消千里默。

一条龙的文物“活水线”

四个姓徐的东谈主，看似各司其职，实则为德不终紊：

徐沄秋用顽强之笔，把真货变为“伪作”，为文物出库洞开第一起门；徐湖平用院长之权，署名“调剂”，让文物从博物馆参预文物店；徐湘江用拍卖公司，完成从文物到现款的逶迤；徐莺则用“庞家后东谈主”的身份，为文物流失制造合理化的公论铺垫。

从顽强到调拨，从变现到公论，这是一条完整的“产业链”。若是不是庞家东谈主保存了1959年那份笔迹工致如印刷品的捐赠清单，若是不是两代东谈主46年的坚抓追索，这条活水线可能于今仍在空隙运转。

四十个举报者与石千里大海的凭据

最令东谈主不安的，不是这条活水线的存在，而是它曝光后的“坦然无恙”。

四十名前职工的联名举报，提供了时辰、地点、东谈主物、金额的具体踪迹，指向的可能是新中国诞生以来最大领域的文物流失案。但是，这些举报如同石千里大海。

举报信中提到的“多位省级前开采涉案”，更是让东谈主联念念到一个可能存在的保护网。在这么一张网下，普通的探望能否穿透？地点的自查能否透顶？

南京博物院不是普通机构。它的前身是1933年诞生的“国立中央博物院”，承载着半个中国的文物缅念念。这里的库房若是失守，失去的不是几件文物，而是一个民族的文化基因。

咱们需要怎样的谜底？

四个姓徐，是碰巧吗？

统计学上，四个东谈主同姓的概率确乎存在。但当这四个东谈主恰好出咫尺团结条规物“活水线”上，恰好各自演出要津扮装，这种碰巧就值得深究了。

庞叔令本年也曾年过七旬。从1979年全家下放回首启动追索文物，到2025年通过法院强制令才看到库房账目，她用了46年。她的母亲王念瑛在维权路上腹黑病发离世，临终前还在念叨那些“借走就没还”的画。

一个眷属用了半个世纪，才强迫揭开黑箱的一角。那些莫得完整凭证的捐赠者呢？那些早已离世、后东谈主不知情的捐赠者呢？

《江南春》画卷上，明代文东谈主描写着江南春色，题写着附和诗句。他们不会念念到，六百年后，这幅描写文东谈专揽念念的画卷，会卷入一场对于计较与守护的当代干戈。

四十名前职工的举报信临了写谈：“这是中中文化国宝的劫难！”这句话是否骇东谈主闻听，需要国度级的探望给出谜底。

当四个姓徐的碰巧串联成线，当四十个举报者的声息被听见，咱们需要的不是又一个“情况证实”，而是一场透顶、透明、由更高档别主导的探望。

文物不会讲话，但历史会有缅念念。那些隐藏在库房里的名字，那些从国度保藏变为私东谈主财产的国宝，齐在恭候一个谜底。

发布于：湖南省